7月10日晚，《南洛河畔》彩排現(xiàn)場(chǎng)。

　　本報(bào)記者 胡 蝶
　　7月10日晚，商洛經(jīng)過一天的暴曬，室外依然十分炎熱。走進(jìn)商洛文化藝術(shù)中心大劇院，迎面而來的卻是一股更熾熱的氣息——舞臺(tái)上一群穿著戲服的身影，為正式演出進(jìn)行最后的彩排。
　　一幕落下，一幕又起。臺(tái)上瞬間飄下鵝毛大雪，藍(lán)紫色的燈光映照出數(shù)名群眾身著冬裝、拄著拐杖、負(fù)重前行的身影。隨著音樂，話筒里傳來總導(dǎo)演王化武的聲音：“有滑倒，有艱難，哎，對(duì)?！憋椦萑罕姷难輪T跟隨導(dǎo)演的提示，不斷改變動(dòng)作、隊(duì)形，不斷地揣摩，找感覺。這是全面反映商洛人民在歷史發(fā)展進(jìn)程中不懈努力與巨大貢獻(xiàn)的秦腔現(xiàn)代戲《南洛河畔》的彩排現(xiàn)場(chǎng)。該劇已于7月11日、12日晚在商洛文化藝術(shù)中心大劇院正式演出，獲得了觀眾一致好評(píng)。
　　以小見大，一塊豆腐串聯(lián)三個(gè)時(shí)代
　　《南洛河畔》以宏大的時(shí)代變遷為敘事主線，串聯(lián)起解放戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)主義建設(shè)、改革開放三大歷史階段，以洛南本土特色符號(hào)“洛家豆腐坊”為載體，圍繞主人公洛福來的半生沉浮與家族傳承故事鋪陳劇情，以小家命運(yùn)映照時(shí)代大局。1946年，化身“小豆腐”的洛福來受游擊大隊(duì)指派，巧用“豆腐”暗語(yǔ)接應(yīng)中原突圍、進(jìn)軍商洛的解放軍，并在母親言傳身教下投身革命，與商洛游擊大隊(duì)一起反擊胡宗南部對(duì)中原解放軍的全面清剿?！奥寮叶垢弧笔俏尹h地下交通站，福來之母趙玉蓮以磨豆腐為掩護(hù)，為保護(hù)聯(lián)絡(luò)站和同志，慘遭敵人活活焚燒壯烈犧牲。洛福來忍痛繼承遺志，在組織保護(hù)下奔赴延安。12年后，他復(fù)員回鄉(xiāng)，參與修建洛惠渠，克服萬(wàn)難保障供給，爆破炸石沖鋒在前。洛惠渠竣工，清流惠及南洛河畔。新世紀(jì)，孫女洛小慧接過豆腐擔(dān)子，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間抉擇，最終堅(jiān)守初心，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親走向品牌振興之路。一方豆腐映照家國(guó)情懷，南洛河畔人民清白做人、堅(jiān)忍奉獻(xiàn)的精神代代相傳。
　　編劇謝迎春在采訪中表示，自己研究了許多洛南歷史資料，最終決定以小豆腐見大精神——通過豆腐這一洛南地域標(biāo)志物，講述洛南人民在革命年代與建設(shè)時(shí)期的奮斗史詩(shī)。劇本以現(xiàn)實(shí)主義手法，采用“一人一事”與“群像塑造”相結(jié)合的方式，拒絕臉譜化英雄，無論是女紅軍，還是修渠的父老鄉(xiāng)親，都以真實(shí)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)還原，塑造有血有肉的“洛南群像”。劇中女紅軍半夜敲門、紅薯窖藏匿、敵人嚴(yán)查等細(xì)節(jié)均有案可循，力求大事不虛。全劇借鑒散文“形散神不散”和中國(guó)美術(shù)“白描”手法，勾勒出時(shí)代變遷的歷史畫卷。
　　守正創(chuàng)新，古老秦腔煥發(fā)時(shí)代新聲
　　總導(dǎo)演王化武的創(chuàng)作理念是“守正創(chuàng)新”：守住大秦之腔具有深厚歷史的音樂根基，同時(shí)在舞臺(tái)呈現(xiàn)上追求全新表達(dá)。為此，劇組運(yùn)用了全息投影、大屏、現(xiàn)代燈光等技術(shù)手段，讓舞臺(tái)更具時(shí)代感。音樂上采用混合交響樂以增強(qiáng)歷史厚重感，但回歸到人物情感表達(dá)時(shí)，唱的仍是正宗的秦腔。觀眾反饋稱這是“正宗的秦腔，感人的故事，新穎的舞臺(tái)表達(dá)”。
　　舞美設(shè)計(jì)王軍選擇不走寫實(shí)路子，而是圍繞“尋根問祖”展開意向化表達(dá)。舞臺(tái)兩側(cè)鳥跡字（倉(cāng)頡造字傳說中最早的文字雛形）和靜板書非遺項(xiàng)目的融入，讓洛南獨(dú)有的文化符號(hào)貫穿全劇。服裝設(shè)計(jì)孫瑜則專程赴洛南采風(fēng)，參觀洛惠渠博物館、考察草編現(xiàn)場(chǎng)，將修渠工人的墊肩、草編帽等元素藝術(shù)化處理后融入角色服裝。作曲李書將洛南當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)融入大秦腔框架，并參考同為作曲的兒子李沛峰的意見，在傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上，加入了更多現(xiàn)代音樂的張力，使節(jié)奏更加緊湊。
　　劇中最大的看點(diǎn)之一，是主演史鋒一人分飾洛福來的少年、中年、暮年3個(gè)年齡段?！?6歲的少年和70到80歲的暮年，對(duì)我來說是最大的挑戰(zhàn)。”史鋒在采訪中坦言。他通過聲腔的高低變化、語(yǔ)速的快慢調(diào)整和形體的節(jié)奏把控來塑造不同年齡段——少年時(shí)模仿調(diào)皮清亮的聲腔，暮年時(shí)動(dòng)作放緩、唱腔低沉靠后。出身文藝世家的史鋒8歲就登臺(tái)，爺爺和父親都是戲曲人，他說：“在我40歲這個(gè)年紀(jì)能遇到這樣的大戲，是人生中特別難得的一次機(jī)遇。”
　　扎根人民，基層院團(tuán)的不懈追求
　　洛南縣劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)牛新宏介紹，這部戲從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)實(shí)地采風(fēng)、劇本創(chuàng)作到下地排練、各部門合成，整個(gè)過程歷時(shí)兩年多，“對(duì)我們縣級(jí)基層院團(tuán)來說，排這樣一出大戲太不容易了。”但正是這份不易，鍛造了劇團(tuán)的凝聚力。7月13日上午，季國(guó)平等9位國(guó)內(nèi)戲曲界知名專家出席研討會(huì)，為該劇把脈問診。專家指出，該劇跳出“紅色題材+傳統(tǒng)戲曲”的刻板框架，以小人物講述大時(shí)代，破解了紅色題材如何動(dòng)人的難題。同時(shí)，建議在音樂唱腔上進(jìn)一步融入現(xiàn)代元素，在舞美設(shè)計(jì)上強(qiáng)化南洛河畔的地域特色。
　　臺(tái)上波瀾壯闊，臺(tái)下熱淚盈眶?！斑@出戲唱到了商洛人的心坎里?！庇^眾蘇玲說，“劇中展現(xiàn)的洛南豆腐、修筑洛惠渠，都是我們熟悉的家鄉(xiāng)記憶，把洛南人民那種不畏艱險(xiǎn)、淳樸堅(jiān)忍的精氣神完全演活了?！?br>　　一條洛惠渠、一個(gè)豆腐坊、一家?guī)状?，《南洛河畔》用最樸素的方式，為洛南立傳、為人民放歌。隨著此輪演出落幕，該劇將進(jìn)入新一輪打磨提高階段，向著“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的目標(biāo)穩(wěn)步邁進(jìn)。